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La ceremonia de los Oscar ya pasó, sin mayores sorpresas (el especialista de nuestro diario Pablo Scholz acertó los pronósticos en casi todas las categorías) y en las próximas semanas se verá cuánto influyen en términos sobre los premiados. Tampoco habrá sorpresas, seguramente se mantendrán por un tiempo en cartelera las películas ganadoras y se cotizarán más los nombres de los artistas que recibieron la codiciada estatuilla.
Pero esa misma ceremonia transcurre en un tiempo de vertiginosos cambios en esa industria donde, desde la post-pandemia, todavía las aguas no se calmaron. Ya anticiparon que, a la búsqueda de “público joven” (algo que hasta enfatizó el animador), una vez que los Oscar atraviesen en 2028 su celebración del Centenario, ya no habrá televisión en directo con alcance global, sino que esa función la cumplirá YouTube.
Al mismo tiempo se revelan negocios sorprendentes como la compra, por parte de Netflix, de InterPositive, una empresa de inteligencia artificial creada por una de las estrellas de Hollywood, Ben Affleck: el acuerdo alcanza los 600 millones de dólares.
La misma industria estudia día a día si conserva los cines como plataforma de lanzamiento. En el período post-pandemia, generalmente le destinan de seis a ocho semanas a los lanzamientos de sus películas antes de derivarlas a las plataformas de streaming (otras prefieren ir directamente allí) pero –casi a contramano de aquella tendencia- los Estudios Universal prefieren extender la estadía en los cines.
También gigantes como Warner se adaptan a estos tiempos y festejaron el domingo 15 ya que “Una batalla tras otra” (la gran ganadora de los premios principales) como “Pecadores” (la película que batió el record de nominaciones) figuran en su portafolio. Pero los nuevos jugadores también tienen lo suyo como lo demostró un año atrás Neón, dedicada al cine independiente y donde –si bien sus ganancias provienen de las películas de terror- triunfó en los Oscar con "Anora".
“Pecadores”, cuyo premio principal ahora fue el de mejor actor que distinguió a Michael B. Jordan, había recaudado 370 millones de dólares al momento de ser nominada y el 60% correspondía al mercado estadounidense.
“Una batalla tras otra” significó la consagración definitiva de Paul Thomas Anderson –mejor película, mejor director, además del premio como mejor actor de reparto para Sean Penn- y llevaba recaudados 206 millones de dólares, una cifra significativa para el llamado “cine de autor”.
Warner estima que necesitan más de US$ 300 millones para tener ganancias con esta obra, considerando que invirtieron 130 millones en la producción y otros 70 en la promoción. Pero aún falta ver el “efecto Oscar” sobre los cines y en la venta posterior en plataformas. De todos modos –según cifras citadas por Variety, en Hollywood- los estudios de Warner tuvieron una recaudación global de 4.000 millones de dólares el año pasado, considerando su amplia producción.
Proveniente del cine independiente, “Marty Supreme”, protagonizada por Timothée Chalamet (el joven “villano” por estos días en el ambiente artístico) había recaudado 100 millones de dólares en vísperas de una ceremonia que fue frustrante para ellos: nueve nominaciones, ninguna recompensa.
Según Forbes, al repasar las películas nominadas, “sumaron cerca de 1.400 millones de dólares en la recaudación global combinada. Esa cifra marca un cambio de ciclo: el reconocimiento crítico y el éxito económico ya no funcionan como fuerzas opuestas, sino como variables cada vez más compatibles. Mientras Pecadores simboliza la convergencia perfecta entre impacto comercial y respaldo académico, Una batalla tras otra y Marty Supreme muestran que el cine adulto y autoral todavía puede sostener cifras relevantes fuera del universo de las franquicias. Hamnet y Valor Sentimental, recuerdan que el prestigio conserva su valor, incluso cuando la rentabilidad es más acotada”.
Si la Warner tuvo a los principales ganadores, Netflix también acaparó en varios rubros a través de la superproducción de Frankenstein y K-Pop Demon Hunters. Aquí apostaron por el arte moderno surgido de Corea –premios a la mejor canción y al mejor largometraje animado- pero sus productores no pudieron celebrarlo demasiado: la organización les cortó en medio de los discursos de agradecimiento…
Por el lado de las distribuidoras de cine independiente, Neon –fundada hace una década por Tom Quinn y Tim League- emerge como una de las más fuertes. Sus producciones o distribuciones de cine de arte les permitieron colocar casi una película al año para los Oscar (y ganarlo con "Anora", de Sean Baker, en 2025), en una temporada donde las recaudaciones de la compañía alcanzaron los 160 millones de dólares, según detalla Bloomberg. Pero –casi todos- provenientes del “cine de terror”. Ahora igual se siguieron dando los gustos: presentaron a cuatro de las cinco nominadas a mejor película internacional, incluyendo la ganadora, Valor Sentimental.
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